Questões de Naturalismo

O narrador naturalista descreve com objetividade e riqueza de detalhes o cenário em que se ambienta o romance, como
se observa neste trecho: “A lua, surgindo lenta e lenta, cor de fogo, a princípio, depois fria e opalescente, misto de névoa
e luz, alma e solidão, melancolizava o largo cenário das ondas, derramando sobre o mar essa luz meiga, essa luz ideal
que penetra o coração do marinheiro, comunicando-lhe uma saudade infinita dos que navegam”.

O narrador descreve com minúcia o pensamento das personagens, desvendando seu refinado sistema de valores culturais,
como se observa neste trecho: “Estimava Bom-Crioulo desde o dia em que ele, desinteressadamente, por um acaso
providencial, livrou-a de morrer na ponta de uma faca, história de ladrões... [...]”.

O narrador evidencia a percepção sofisticada de Amaro, que fica nítida nas referências do marinheiro à cultura grega:
“Aleixo surgia-lhe agora em plena e exuberante nudez, muito alvo, as formas roliças de calipígio ressaltando na meia
sombra voluptuosa do aposento, na penumbra acariciadora daquele ignorado e impudico santuário de paixões
inconfessáveis... Belo modelo de efebo que a Grécia de Vênus talvez imortalizasse em estrofes de ouro límpido e estátuas
duma escultura sensual e pujante”.

O narrador deixa pistas da vingança planejada por Amaro contra Aleixo, como se pode perceber nas referências
intertextuais a Otelo, o clássico do ciúme, lido pelo marinheiro nos seus momentos de ócio: “Aleixo era seu, pertencia-lhe
de direito, como uma coisa inviolável. Daí também o ódio ao grumete, um ódio surdo, mastigado, brutal como as cóleras
de Otelo”.

O narrador interpreta o conflito vivido pelo ex-escravo, justapondo uma percepção animalizante ao lado de outra,
construída por meio de comparações artísticas: “Dentro do negro rugiam desejos de touro ao pressentir a fêmea... Todo
ele vibrava, demorando-se na idolatria pagã daquela nudez sensual como um fetiche diante de um símbolo de ouro ou
como um artista diante duma obra-prima”.

lendários e fantásticos.

heroicos, que realizam façanhas grandiosas.

cômicos, que são caricaturas dos tipos sociais.

das classes socialmente privilegiadas.

marginalizados ou pobres.

abstrato, pois interessa ao narrador a caracterização
psicológica dos sujeitos.

fantasioso, pois não interessa ao narrador retratar a realidade
social dos moradores do cortiço.

direto, com detalhamento minucioso de características físicas.

indireto, pois há alusão apenas ao grupo de personagens, e não
aos indivíduos.

crítico, pois o narrador julga imorais as atitudes dos moradores
do cortiço.

uso de elementos da natureza como afirmação do
nacionalismo.

idealização dos personagens e das ações.

descrição do espaço com base em antíteses.

perspectiva subjetivista do narrador em relação à realidade.

uso de elementos da natureza na descrição da sociedade.

Em O cortiço, a relevância do espaço para a narrativa 
confirma a perspectiva naturalista de que o meio social 
determina o homem.

A minuciosa descrição física do personagem central de 
Memórias  póstumas  de  Brás  Cubas  caracteriza  essa 
obra de Machado de Assis como realista.

Em  O  cortiço,  a  animalização  dos  personagens 
socialmente privilegiados comprova a tese naturalista 
de que os mais fracos vencem os mais fortes.

O caráter determinista e cientificista do Humanitismo, 
filosofia de Quincas Borba apresentada em Memórias 
póstumas de Brás Cubas, permite classificar essa obra 
de Machado de Assis como naturalista.

O pessimismo de Brás Cubas em “Não tive filhos, não 
transmiti  a  nenhuma  criatura  o  legado  de  nossa 
miséria” expressa uma total descrença na humanidade, 
herança naturalista abraçada por Machado de Assis.