A alternativa correta é identificada como "metáfora". Para compreendermos essa escolha, primeiro precisamos definir o que é uma metáfora. A metáfora é uma figura de linguagem onde ocorre uma comparação implícita entre dois elementos que são essencialmente diferentes, mas que podem ser semelhantes em algum aspecto. Não há uso de um conector comparativo, como nas comparações diretas, fazendo com que a semelhança seja sugerida, e não explicitada. 

No trecho destacado, "A corujinha da madrugada não é apenas a companheira de gente importante...", a televisão é chamada de "corujinha da madrugada". Essa expressão é uma metáfora, pois compara a televisão, um objeto, a uma coruja, um animal. Essa comparação sugere que a televisão, assim como a coruja, está ativa durante a noite e faz companhia àqueles que estão acordados. Assim, a ligação entre a televisão e a coruja não está na sua forma física ou função literal, mas no papel simbólico que desempenham em contextos de solidão noturna. 

Para refutarmos as outras alternativas, devemos entender que:
<ul>
<li>Metonímia: é o uso de um termo substituindo outro, devido a uma relação lógica ou contextual entre eles. No trecho em questão, não há substituição baseada em relação lógica.</li>
<li>Catacrese: é uma metáfora desgastada, usada quando não há um termo específico para algo, como "pé da mesa". Não se aplica ao caso, pois "corujinha da madrugada" não é uma expressão de uso comum para "televisão".</li>
<li>Sinestesia: é a figura caracterizada pela mistura de sensações diferentes, como "voz ácida", o que não ocorre no trecho destacado.</li>
</ul> 

Gabarito: Letra A

Que a televisão prejudica o movimento da pracinha Jerônimo Monteiro, em todos os Cachoeiros de Itapemirim, não há dúvida. Sete horas da noite era hora de uma pessoa acabar de jantar, dar uma volta pela praça para depois pegar a sessão das oito no cinema. Agora todo mundo fica em casa vendo uma novela, depois outra novela.
 O futebol também pode ser prejudicado. Quem vai ver um jogo do Cachoeiro F.C. com o Estrela F.C., se pode ficar tomando cervejinha e assistindo a um bom Fla-Flu, ou a um Internacional x Cruzeiro, ou qualquer coisa assim? 
 Que a televisão prejudica a leitura de livros, também não há dúvida. Eu mesmo confesso que lia mais quando não tinha televisão.
 Rádio, a gente pode ouvir baixinho, enquanto está lendo um livro. Televisão é incompatível com livro – e com tudo mais nesta vida, inclusive a boa conversa, até o making love.
 Também acho que a televisão paralisa a criança numa cadeira mais do que o desejável. O menino fica ali parado, vendo e ouvindo, em vez de sair por aí, chutar uma bola, brincar de bandido, inventar uma besteira qualquer para fazer. Por exemplo: quebrar o braço.
 Só não acredito que televisão seja “máquina de amansar doido”. Até acho que é o contrário; ou quase o contrário: é máquina de amansar doido, distrair doido, acalmar, fazer doido dormir.
 Quando você cita um inconveniente da televisão, uma boa observação que se pode fazer é que não existe nenhum aparelho de TV, a cores ou em preto e branco, sem um botão para desligar. Mas quando um pai de família o utiliza, isso pode produzir o ódio e o rancor no peito das crianças e até de outros adultos.
 Quando o apartamento é pequeno, a família é grande e a TV é só uma – então sua tendência é para ser um fator de rixas intestinais.
 - Agora você se agarra nessa porcaria de futebol...
 - Mas você não tem vergonha de acompanhar essa besteira de novela? 
 - Não sou eu não, são as crianças! 
 - Crianças, para a cama! 
 Mas muito lhe será perdoado à TV pela sua ajuda aos doentes, aos velhos, aos solitários. Na grande cidade – num apartamentinho de quarto e sala, num casebre de subúrbio, numa orgulhosa mansão – a criatura solitária tem nela a grande distração, o grande consolo, a grande companhia. Ela instala dentro de sua toca humilde o tumulto e o frêmito de mil vidas, a emoção, o “suspense”, a fascinação dos dramas do mundo.
 A corujinha da madrugada não é apenas a companheira de gente importante, é a grande amiga da pessoa desimportante e só, da mulher velha, do homem doente... É a amiga dos entrevados, dos abandonados, dos que a vida esqueceu para um canto... ou dos que estão parados, paralisados, no estupor de alguma desgraça...ou que no meio da noite sofrem o assalto das dúvidas e melancolias... mãe que espera filho, mulher que espera marido...homem arrasado que espera que a noite passe, que a noite passe...

A frase destacada no trecho “E escrevo como as aves redigem o seu voo: sem papel, sem caligrafia, apenas com luz e saudade” é um exemplo clássico de uma figura de linguagem específica, pois atribui ações ou características humanas a elementos não-humanos, neste caso, as aves.

 

Primeiramente, vamos entender cada alternativa:
<ul>
<li>Eufemismo: é uma figura de linguagem utilizada para suavizar uma expressão que poderia ser considerada forte ou inapropriada. No contexto apresentado, não se aplica.</li>
<li>Pleonasmo: ocorre quando há redundância na mensagem para reforçar uma ideia. Não há redundância na frase em questão.</li>
<li>Prosopopeia (ou personificação): é utilizada para atribuir características ou ações humanas a seres inanimados ou irracionais. É o que ocorre no trecho, pois "redigir o voo" sugere que as aves possuem a capacidade de escrever seu voo, uma característica humana.</li>
<li>Catacrese: é uma metáfora desgastada pelo uso, um uso figurado de uma palavra quando não existe um termo específico para descrever uma particularidade. Isso não ocorre neste contexto.</li>
<li>Metáfora: é uma comparação implícita. Embora a frase possua uma natureza metafórica ao comparar o ato de escrever com um voo, a característica dominante é a personificação.</li>
</ul>

 

Portanto, o segmento “as aves redigem o seu voo” é um exemplo claro de prosopopeia ou personificação, já que atribui às aves a capacidade humana de redigir, um ato tipicamente humano, que não se aplica literalmente a aves.

Gabarito: Letra C

    Sou mulher, sou Marta e só posso escrever. Afinal, talvez seja oportuna a tua ausência. Porque eu, de outro modo, nunca te poderia alcançar. Deixei de ter posse da minha própria voz. Se viesses agora, Marcelo, eu ficaria sem fala. A minha voz emigrou para um corpo que já foi meu. E quando me escuto nem eu mesma me reconheço. Em assuntos de amor só posso escrever. Não é de agora, sempre foi assim, mesmo quando estavas presente.
    E escrevo como as aves redigem o seu voo: sem papel, sem caligrafia, apenas com luz e saudade. Palavras que, sendo minhas, não moraram nunca em mim. Escrevo sem ter nada que dizer. Porque não sei o que te dizer do que fomos. E nada tenho para te dizer do que seremos. Porque sou como os habitantes de Jerusalém. Não tenho saudade, não tenho memória: meu ventre nunca gerou vida, meu sangue não se abriu em outro corpo. É assim que envelheço: evaporada em mim, véu esquecido num banco de igreja.
    Só te amei a ti, Marcelo. Essa fidelidade levou-me ao mais penoso dos exílios: esse amor afastou-me da possibilidade de amar. Agora, entre todos os nomes, só me resta o teu nome. Só a ele posso pedir o que antes te pedia a ti: que me faça nascer. Porque eu preciso tanto de nascer! De nascer outra, longe de mim, longe do meu tempo. Estou exausta, Marcelo. Exausta, mas não vazia. Para se estar vazia é preciso ter dentro. E eu perdi a minha interioridade.
    Por que não escreveste nunca? Não é de te ler que mais tenho saudade. É o som da faca rasgando o envelope que trazia a tua carta. E sentir, de novo, uma carícia na alma, como se algures estivessem golpeando um cordão umbilical. Engano meu: não há faca, não há carta. Não há parto de nada, nem de ninguém.
    Vês como fico pequena quando escrevo para ti?    
    É por isso que eu nunca poderia ser poeta. O poeta se engrandece perante a ausência, como se a ausência fosse o seu altar, e ele ficasse maior que a palavra. No meu caso, não, a ausência me deixa submersa, sem acesso a mim.
    Este é o meu conflito: quando estás, não existo, ignorada. Quando não estás, me desconheço, ignorante. Eu só sou na tua presença. E só me tenho na tua ausência. Agora, eu sei. Sou apenas um nome. Um nome que não se acende senão em tua boca.
    [...]    


Leia a tirinha abaixo, de Calvin e Haroldo, para responder a seguinte questão. 

<center><img alt='Imagem questão' src="https://d1obul4n7gbyjy.cloudfront.net/6634c710e2d46bf8fb07c2a7nosso-rumo-2023-prefeitura-de-sao-carlos-sp-arquiteto-prova2308.png"></center>

A questão pede a identificação da figura de linguagem presente na frase "No curso de cinema, tivemos que assistir muito Steven Spielberg". Vamos analisar as alternativas oferecidas:

A) Hipérbole é uma figura de linguagem caracterizada pelo exagero intencional de uma ideia com finalidade expressiva. Apesar de "muito" sugerir uma certa intensificação, não há um exagero real que configure uma hipérbole nesta frase. 

B) Metonímia ocorre quando uma palavra é usada para substituir outra com a qual tem uma relação lógica. Neste caso, "Steven Spielberg" é usado no lugar de "filmes de Steven Spielberg". Essa substituição, onde o criador é usado para representar a criação, é um exemplo clássico de metonímia. 

C) Sinestesia envolve a mistura de sentidos, como "cheiro azul" ou "som ácido". A frase em questão não apresenta essa característica. 

D) Pleonasmo é uma figura de linguagem que emprega repetição desnecessária de uma informação, tais como "subir para cima". A frase examinada não possui redundâncias que indiquem pleonasmo. 

E) Analogia é uma comparação entre dois elementos que são parcialmente semelhantes, usada amplamente para explicar ou conectar ideias. Não existe uma comparação direta que estabeleça uma analogia na frase em análise. 

Dentre as opções, "Metonímia" é a alternativa que melhor descreve o uso de "Steven Spielberg” no sentido de “filmes de Steven Spielberg”. Esse é um exemplo típico de metonímia, que frequentemente utiliza o nome de artistas ou criadores para se referir às suas obras.

Gabarito: Letra B

A análise desta questão passa pelo entendimento do termo destacado no texto: "justinhamente". O termo não é encontrado comumente no idioma português padrão e parece ser uma criação dentro do contexto específico deste texto. Essa formação de uma nova palavra ou expressão é a chave para identificar a figura de linguagem presente.

 

Para cada alternativa, consideremos:
<ul>
<li>Metáfora: Uma comparação implícita entre dois elementos distintos sem o uso de uma partícula comparativa. No termo "justinhamente", não ocorre comparação alguma.</li>
<li>Metonímia: Substituição de um termo por outro com o qual mantém uma relação lógica, semelhança ou contiguidade. O termo "justinhamente" não substitui nada diretamente, sendo uma forma adverbial inovadora.</li>
<li>Paradoxo: Contradição entre ideias ou expressões. "Justinhamente" não apresenta contradições em sua construção ou significado.</li>
<li>Neologismo: Criação de uma nova palavra ou expressão na língua. É o que parece mais se adequar ao caso de "justinhamente", indicando uma forma inédita de expressar uma ideia.</li>
<li>Prosopopeia: Atribuição de características humanas a seres inanimados ou abstratos. "Justinhamente" não realiza tal atribuição.</li>
</ul>

 

Portanto, observamos que o termo "justinhamente" atende à definição de um neologismo, que é a criação de novas palavras ou expressões. Não há indicativos de que "justinhamente" substitua conceitos já existentes ou estabeleça comparações, como aconteceria nas outras figuras de linguagem listadas.

Gabarito: Letra D

Esta é a estória. la um menino, com os Tios, passar dias no lugar onde se construfa a grande cidade. Era uma viagem inventada no feliz; para ele, produzia-se em caso de sonho.
Safam ainda com o escuro, o ar fino de cheiros desconhecidos.
A mãe e o pai vinham trazê-lo ao aeroporto. A tia e o tio tomavam conta dele, justinhamente. Sorria-se, saudava-se, todos se ouviam e falavam. O avião era da Companhia, especial, de quatro lugares. Respondiam-lhe a todas as perguntas, até o piloto conversou com ele. O voo ia ser pouco mais de duas horas. O menino fremia no acorçoo, alegre de se rir para si, confortavelzinho, com um jeito de folha a cair. A vida podia às vezes raiar numa verdade extraordinária. Mesmo o afivelaremlhe o cinto de segurança virava forte afago, de proteção, e logo novo senso de esperança: ao não-sabido, ao mais. Assim um crescer e desconter-se — certo como o ato de respirar — o de fugir para o espaço em branco. O menino.
 E as coisas vinham docemente de repente, seguindo harmonia prévia, benfazeja, em movimentos concordantes: as satisfações antes da consciência das necessidades. Davam-lhe balas, chicles, à escolha. Solícito de bem-humorado, o Tio ensinava-lhe como era reclinável o assento — bastando a gente premer manivela. Seu lugar era o da janelinha, para o móvel mundo. [...]

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